O som de uma mudança abafa o tilintar das pulseiras. Caixas empilhadas escondem os tons pastel do guarda-roupa de uma adolescente que, de um momento para o outro, vê o seu mundo perfeito desmoronar. Em 1995, Elle Woods deixa para trás as palmeiras de Bel-Air e desembarca numa Seattle cinzenta, onde o flanela domina os corredores da escola e o rosa-choque do seu blazer parece um ato de resistência. É este o ponto de partida de Elle, a série que o Prime Video estreou a 1 de julho, e que se propõe desvendar os anos de formação da protagonista de Legalmente Loira, muito antes de Harvard e do seu inconfundível otimismo jurídico.

A produção, com Reese Witherspoon como produtora executiva, entrega o papel a Lexi Minetree, uma atriz de 25 anos escolhida entre milhares de candidatas. A jovem Elle enfrenta uma nova escola, amizades movediças, romances proibidos e a descoberta de que a popularidade não se transfere de mala aviada. A relação com a mãe, Eva (June Diane Raphael), ganha um protagonismo inédito, funcionando como a âncora afetiva que a ajudará a transformar a aparente frivolidade numa armadura de determinação. A série, com oito episódios, já tem uma segunda temporada confirmada, sinal de que a plataforma aposta na expansão deste universo.

O regresso ao passado insere-se numa vaga de nostalgia que tem levado estúdios a revisitar franquias dos anos 2000. No entanto, a operação é delicada. Críticos brasileiros notam que a série “destaca o charme de Legalmente Loira, mas derrapa ao encontrar a sua própria identidade”, oscilando entre a homenagem e uma estrutura previsível de conflitos escolares. Ainda assim, a reconstituição de época — do guarda-roupa às bandas sonoras — e a energia contagiante de Minetree têm sido apontadas como os principais trunfos para cativar tanto os fãs originais como uma nova geração nos mercados lusófonos, onde o filme de 2001 mantém um séquito fiel.

A estreia carrega ainda uma nota de melancolia. James Van Der Beek, que morreu em fevereiro aos 48 anos vítima de um cancro colorretal, aparece em quatro episódios como o superintendente escolar Dean Wilson. O terceiro episódio, “You’re Not the Girl I Thought You Were”, é dedicado à sua memória. A sua personagem, um político local que esconde um esquema de chantagem, acaba por ser a última participação televisiva do ator de Dawson’s Creek, conferindo à temporada uma gravidade inesperada. A plataforma, que no mesmo mês lança o blockbuster de ficção científica Projeto Fim do Mundo, com Ryan Gosling, ilustra assim uma estratégia de catálogo que combina o apelo nostálgico com a homenagem póstuma.

No final, a imagem que perdura é a de uma rapariga de rosa no meio de uma multidão de camisas de xadrez, a segurar um batom como quem segura um cetro. Elle Woods ainda não sabe que se tornará advogada, mas já intui que a sua maior defesa será sempre a recusa em deixar de ser quem é. A série não reescreve o mito, mas oferece-lhe um prólogo com a textura de uma fotografia Polaroid: imperfeita, datada e, por isso mesmo, estranhamente comovente.