Lors de la conférence de presse du 60e Montreux Jazz Festival, le directeur Mathieu Jaton a laissé échapper des larmes. Non pas sous le coup d’une émotion artistique, mais par soulagement : le retour au Centre des congrès 2m2c, après deux étés d’errance hors les murs et trois ans de travaux, s’était déroulé sans encombre. « On est revenus dans un bâtiment qu’on connaissait sans le connaître, pas complètement terminé », a-t-il confié, évoquant un « éléphant dans un magasin de porcelaine ». Cette image dit la fragilité des grandes machineries du spectacle vivant, où la liesse promise peut à tout moment basculer dans le fiasco.

Cette fragilité, d’autres l’ont éprouvée récemment. En Argentine, le groupe pop Bandana a dû annuler ses concerts à Santa Rosa et Bahía Blanca, dénonçant les « manquements contractuels répétés » d’un producteur qui n’a pas honoré ses obligations de paiement ni garanti les conditions logistiques. La presse argentine souligne que les artistes n’ont, pour l’heure, proposé aucune solution aux détenteurs de billets, laissant planer une incertitude amère. Au Liban, le chanteur Fadl Shaker voit son retour sur scène suspendu à un labyrinthe judiciaire : si la justice militaire a levé son interdiction de voyage et restitué son passeport, elle exige sa présence aux audiences à venir, alors que son fils annonçait déjà, depuis un concert en Égypte, une tournée mondiale imminente. Les médias arabes rapportent des offres de concerts, mais aucune date officielle n’est fixée, le public restant dans l’expectative.

À l’opposé de ces déconvenues, certains retours misent sur l’engagement social pour renouer avec le public. Au Brésil, le Britannique Harry Styles a proposé à ses fans de se porter volontaires auprès de l’ONG SP Invisível, qui vient en aide aux sans-abri de São Paulo, en échange de places pour son concert. Une première action avait déjà eu lieu avec une institution accueillant des femmes trans. Selon les observateurs brésiliens, cette stratégie transforme l’influence de l’artiste en levier de mobilisation, attirant de nouveaux publics vers des causes peu visibles. Dans un registre plus intime, le chanteur brésilien Jão prépare son retour après plus d’un an d’absence marqué par la mort de son père. Une écoute publique gratuite de son nouvel album est prévue le 26 juillet dans le Vale do Anhangabaú, à São Paulo, réplique d’un événement similaire qui avait rassemblé 12 000 personnes en 2023. La presse locale y voit une manière de retisser le lien avec les fans, loin des projecteurs, dans un espace capable d’accueillir des foules immenses.

Ces trajectoires heurtées ou suspendues rappellent que la musique live est aussi affaire de cycles et de retrouvailles différées. Au Brésil, Junior Lima n’a pas écarté une nouvelle tournée avec sa sœur Sandy pour célébrer leurs 40 ans de carrière en 2029, tout en insistant sur la nécessité d’aligner leurs chemins solo respectifs. La tournée « Nossa História » de 2019, qui avait généré plus de 120 millions de réals de recettes et vendu 560 000 billets, reste dans les mémoires comme un modèle de réconciliation scénique. En attendant, c’est peut-être dans les rues d’Araraquara, où Jão promène ses chiens loin de la frénésie pauliste, que se prépare le prochain éclat, silencieux et obstiné.