Mick Jagger tinha um pedido simples para Paul McCartney: queria um baixo “sujo”. A conversa, relatada pelo próprio vocalista, aconteceu durante as sessões de Foreign Tongues, o novo álbum dos Rolling Stones, e McCartney resolveu a encomenda em poucos minutos. O resultado está em “Covered In You”, uma das 14 faixas que a banda lançou esta semana, e que já circula como mais um capítulo na longa colaboração entre dois dos maiores nomes do rock britânico. O episódio, aparentemente banal, revela o método de trabalho que os Stones adotaram para este 25.º disco de estúdio: gravações rápidas, sem excessos de produção, capturando a energia do momento.

O álbum foi registado em menos de um mês nos Metropolis Studios, no oeste de Londres, sob a batuta do produtor Andrew Watt, o mesmo que revitalizou a sonoridade do grupo em Hackney Diamonds (2023). Aos 82 anos, Jagger e Keith Richards, acompanhados pelo “jovem” Ronnie Wood, de 79, voltaram a reunir-se na cidade que os viu nascer como banda há mais de seis décadas. A urgência não é acidental: a saúde de Richards, que enfrenta uma artrite que afeta a técnica e o levou a cancelar uma digressão europeia em 2026, e a consciência da finitude — o baterista Charlie Watts morreu em 2021 — parecem ter acelerado o processo criativo. “Foi um mês de energia intensa e concentrada”, resumiu Richards, enquanto Jagger elogiou a dimensão intimista do estúdio, onde “se pode sentir a paixão de todos”.

Musicalmente, Foreign Tongues não procura reinventar a roda, mas também não se limita a revisitar glórias passadas. O alinhamento inclui rock direto (“Rough and Twisted”), baladas com falsetes que remetem aos anos 80 (“Jealous Lover”) e incursões pelo country e pelo honky-tonk (“Ringing Hollow”). As letras, porém, mostram uma banda atenta ao presente: em “Mr. Charm”, Jagger ironiza sobre o “magnata louco” Elon Musk e a vontade de ir a Marte; em “Covered In You”, fala em “autocratas que se multiplicam como ratos sujos”. A capa, criada pelo artista norte-americano Nathaniel Mary Quinn, funde os traços dos três membros num rosto compósito que evoca um Frankenstein do rock — uma imagem que, segundo críticos europeus, sintetiza a longevidade anómala de uma banda que já não precisa de provar nada, mas insiste em existir.

A receção ao disco tem sido marcada por leituras distintas consoante a geografia. Na imprensa latino-americana, destaca-se o videoclipe de “Jealous Lover”, protagonizado pela atriz Anya Taylor-Joy, de origem argentina e assumida fã de Lionel Messi, o que gerou ampla repercussão no Brasil e em Portugal. Observadores em Moscovo sublinham o conteúdo político das canções, enquanto analistas italianos e franceses valorizam a produção de Watt e a capacidade de os Stones soarem contemporâneos sem se disfarçarem de jovens. Em Lisboa, a crítica nota que o álbum chega num momento em que a banda parece ter abandonado a obsessão de competir com o próprio catálogo, optando antes por uma maturidade que não exclui a ironia.

Há ainda espaço para o luto e a memória. “Hit Me in the Head” recupera gravações de bateria e voz de Charlie Watts, um gesto que, longe de ser comercial, funciona como uma homenagem ao músico que durante quase 60 anos foi o coração rítmico do grupo. E Keith Richards, que há duas décadas guardava “Some of Us”, decidiu finalmente gravá-la, assumindo o microfone com a voz gasta e a guitarra incisiva que o definem. O disco encerra com uma versão de “Beautiful Delilah”, de Chuck Berry, como se os Stones, ao olharem para trás, reafirmassem que o rock’n’roll, para eles, nunca foi uma questão de idade, mas de atitude.