Dans la pénombre du théâtre de Tel-Aviv, la soprano entame le « Vissi d’arte » de Tosca, tandis que le metteur en scène Ido Riklin a prévenu le public : cette histoire de pouvoir, de passion et de violence est un miroir tendu aux périls du présent. « Nous avons cru que l’histoire des guerres était terminée, et voici qu’autour de nous, partout dans le monde, déferle une vague de fascisme, de xénophobie, d’homophobie », a-t-il écrit, qualifiant sa mise en scène de cri d’alarme. La nouvelle production de l’Opéra israélien, dirigée par Dan Ettinger, côtoie dans la même semaine un Requiem de Verdi réinventé sans orchestre – percussions, cor, piano et contrebasse – et des extraits d’Eugène Onéguine par l’Orchestre symphonique de Jérusalem, comme si la scène musicale israélienne cherchait à réveiller les consciences par des formes inattendues.

À des milliers de kilomètres, au Japon, c’est dans l’humble rayon des konbini que les catégories vacillent. La chaîne 7-Eleven y propose depuis le 16 juillet un « Avocado Sando » dont l’apparence colorée évoque les sandwiches sucrés aux fruits et à la crème fouettée, mais qui renferme avocat, jambon de porc, tomate et une sauce inspirée de la salade Cobb. Botaniquement, l’avocat et la tomate sont des fruits, et le sandwich joue de cette ambiguïté avec une malice toute nippone. Quelques jours plus tard, Starbucks Japon décline l’orange et la mangue en trois breuvages : un Frappuccino gorgé de pulpe, un soda pétillant et un thé glacé, brouillant les frontières entre boisson, dessert et pause désaltérante.

Au Brésil, la capitale fédérale vit ses derniers jours de l’exposition « Constelações Contemporâneas », qui réunit au Théâtre national 41 artistes de Brasília – sculpture, aquarelle, collage, performance – et témoigne, selon les observateurs locaux, de la vigueur d’une scène longtemps sous-estimée. La ville voit aussi fleurir des lieux hybrides : un izakaya qui marie les techniques japonaises aux produits du Cerrado, un bar où le samba du samedi s’accompagne d’une feijoada servie en version traditionnelle ou végane. En Inde, à Bengaluru, la même logique de métissage gagne les cafés : un établissement se transforme le soir en restaurant nocturne, un autre propose des petits déjeuners aux accents londoniens ou turcs, tandis qu’une fenêtre percée dans un mur distribue des glaces italiennes, japonaises et libanaises, comme un clin d’œil aux ruelles de Kyoto.

À Stockholm, l’été culturel n’est pas en reste. Le Moderna Museet consacre une exposition à la période 1945-1979, « Blir du lönsam, lille vän ? », où les œuvres de Carl Johan De Geer, Siri Derkert ou Öyvind Fahlström côtoient le saisissant « Manhattan tjugo år senare » de P O Ultvedt. Non loin, dans une ferme de Bergshamra, une farce interactive inspirée du format britannique « The play that goes wrong » revisite une pièce de Ludvig Holberg, tandis qu’une église d’Enskede accueille un duo violon-piano mêlant classique suédois et arrangements folks. Partout, le sérieux des beaux-arts dialogue avec le chaos joyeux du théâtre populaire.

Au rayon frais d’un konbini de Tokyo, un sandwich à l’avocat, au jambon et à la tomate arbore les couleurs vives d’un dessert, comme pour rappeler que l’été 2026 est celui où les choses ne sont jamais tout à fait ce qu’elles semblent être.