El Museo del Louvre, emblema cultural de Francia y el recinto artístico más visitado del planeta, se encuentra en una encrucijada que amenaza su majestuosidad. En una comparecencia ante la Comisión de Cultura del Senado francés, su nuevo presidente, Christophe Leribault, lanzó una advertencia sin matices: “A pesar de su imponente majestuosidad y del compromiso diario de sus equipos, es un Louvre al límite de sus capacidades”. La declaración, recogida con alarma desde Moscú hasta las capitales latinoamericanas, llega meses después del espectacular robo de joyas de la Corona que expuso las costuras de un gigante cultural anclado en infraestructuras que han llegado al final de su vida útil.

Los problemas descritos por Leribault dibujan un panorama de deterioro acumulado durante décadas. Varias salas sufren filtraciones de agua cada vez que llueve, los sistemas de calefacción y ventilación resultan insuficientes para proteger las colecciones, y el cableado eléctrico obsoleto representa un riesgo real de incendio. La señalización interior no se ha renovado en más de treinta años, y los mecanismos de climatización fallan con frecuencia, poniendo en peligro la conservación de obras maestras que requieren condiciones estables de temperatura y humedad. En medios rusos, la comparecencia fue traducida con un dramatismo aún mayor: “El Louvre está en su último aliento”, reflejando la gravedad que el propio Leribault imprimió a su diagnóstico.

El museo, que en 2024 recibió a nueve millones de personas, arrastra carencias que el robo de octubre pasado convirtió en evidencia pública. Ocho joyas de la Corona fueron sustraídas por un grupo de cuatro individuos, un golpe que, según analistas consultados en América Latina, no solo reveló fallos en los protocolos de vigilancia, sino que simboliza la vulnerabilidad de las instituciones culturales cuando la inversión en mantenimiento se pospone. La prensa brasileña y argentina ha contextualizado el caso dentro de una tendencia global: museos icónicos que, tras décadas de éxito turístico, enfrentan el envejecimiento de sus instalaciones sin partidas presupuestarias acordes a su escala.

Leribault, quien asumió la presidencia en febrero tras reemplazar a Laurence des Cars, prometió tomar las riendas de las urgencias más inmediatas. Anunció que a partir de 2027 se instalará un nuevo sistema de videovigilancia, aunque admitió que las inversiones necesarias chocan con un contexto financiero restrictivo. La dirección del Louvre se encuentra, en sus propias palabras, “en una encrucijada”, donde se multiplican las obras urgentes mientras los recursos siguen siendo esquivos. La comparecencia senatorial, seguida con atención por la comunidad museística internacional, deja abierta la pregunta de si el Estado francés está dispuesto a movilizar los fondos que exige la modernización de su principal escaparate cultural, o si el deterioro seguirá haciendo mella en un símbolo que pertenece al patrimonio de la humanidad.