Всё началось с финальной песни. Режиссёр Крэйг Гиллеспи позже признался, что выбор последнего музыкального фрагмента остался за Джеймсом Ганном — и именно этот трек, по свидетельству Forbes, превратился в «широко высмеиваемый мем» и породил едва ли не половину всех обсуждений фильма в интернете. Так, ещё до того как зрители успели оценить сюжет или игру Милли Олкок, «Супергёрл» стала объектом иронии — невольной шуткой, которая задала тон всему прокату.

Цифры подтвердили холодный приём. В Северной Америке лента собрала 38 млн долларов за первый уик-энд — меньше, чем ожидали аналитики (прогнозы варьировались от 50 до 55 млн), и даже ниже стартового результата нашумевшего провала «Морбиус» (39 млн). Мировые сборы достигли 68 млн, при том что производственный бюджет составил 170 млн, а для выхода на окупаемость, по разным оценкам, требуется от 300 до 375 млн. На этом фоне «История игрушек 5» уверенно удержала лидерство со 70 млн во второй уик-энд и общей кассой в 585 млн, а малобюджетный хоррор «Одержимость» на седьмой неделе заработал почти 10 млн, потеряв лишь 27% сборов.

Контекст для индустрии тревожный. Глава консалтинговой фирмы FranchiseRe Дэвид А. Гросс, чьи слова приводят Excelsior и El Día, отмечает, что супергеройское кино уже не собирает допандемийную аудиторию: ежегодные сборы жанра упали примерно на 3,5 млрд долларов по сравнению с пиком 2017–2019 годов. В Латинской Америке тенденция проявилась особенно наглядно: в Аргентине, по данным El Día, «Супергёрл» посмотрели чуть более 15 тыс. зрителей, тогда как «История игрушек 5» — почти 250 тыс.; в Бразилии, согласно Valor Econômico, новый фильм DC собрал 5,29 млн реалов против 22,6 млн у анимационного конкурента. Мексика, принесшая 3,4 млн долларов, стала вторым по величине международным рынком для «Супергёрл», но и там она не смогла обойти пятую часть «Истории игрушек».

Зрительская реакция оказалась поляризованной. На Rotten Tomatoes рейтинг одобрения критиков застыл на 56%, а CinemaScore выдал оценку «B-» — низкий показатель для супергеройского блокбастера. Аудитория первого уик-энда на 59% состояла из мужчин, что, по мнению обозревателей, говорит о неспособности фильма выйти за пределы ядерной фан-базы. Однако не все отзывы были отрицательными: испанское издание Noticias назвало ленту «эмоциональной и праздничной», отметив, что Гиллеспи перенял у Ганна рецепт «Стражей Галактики» — «с уважением и беззастенчивостью одновременно» — и что «снова Крипто крадёт несколько сцен». Этот суперпёс, верный спутник героини, стал тем редким элементом, который вызывал улыбку даже у скептиков.

Пока аналитики гадают, сможет ли DC Studios оправиться от столь слабого старта второй картины обновлённой вселенной, в залах продолжает царить совсем другая магия. Деревянные игрушки Pixar собирают полные залы от Мехико до Лондона, а супергероиня, застрявшая между мемом и надеждой на сиквел, остаётся в тени собственного пса — Крипто, который, кажется, и есть главный герой этого лета.