Na última quinta-feira, duas estreias simultâneas — uma no cinema, outra nos corredores do poder — reacenderam o debate global sobre a existência de vida extraterrestre. De um lado, “Disclosure Day”, o novo filme de Steven Spielberg, estreou em primeiro lugar nas bilheteiras norte-americanas com 44 milhões de dólares, acumulando quase 93 milhões mundialmente no primeiro fim de semana, segundo estimativas da imprensa especializada. Do outro, o Pentágono divulgou a terceira leva de documentos confidenciais sobre “fenómenos anómalos não identificados” (UAPs), uma medida ordenada pelo governo de Donald Trump. A coincidência de datas, notada por analistas na Europa e nos EUA, sublinha uma convergência cultural rara: a ficção científica e a realidade institucional caminham lado a lado, alimentando-se mutuamente.

A obra de Spielberg, protagonizada por Emily Blunt, Josh O’Connor e Colman Domingo, revisita o tema do acobertamento governamental de provas de contacto alienígena. Segundo a produção, Blunt recusou usar inteligência artificial para compor a voz extraterrestre da sua personagem, optando por criar ruídos guturais e cliques na casa de banho. O gesto, lido como uma defesa da autenticidade humana face à tecnologia, ecoa um debate mais amplo sobre o papel da IA em Hollywood — que surge também na emergência de cineastas vindos do YouTube. Filmes como “Obsession”, de Curry Barker, e “Backrooms”, de Kane Parsons, ambos realizadores que construíram audiências na plataforma, registam sucessos estrondosos com orçamentos minúsculos, desafiando a lógica dos grandes estúdios. “Obsession” já arrecadou 265 milhões de dólares globalmente, com um custo de apenas 750 mil, mantendo-se rentável por cinco fins de semana consecutivos.

Os documentos agora revelados pelo Departamento de Guerra dos EUA incluem relatos de uma testemunha que observou um objeto luminoso durante 45 minutos sobre um lago, descrito como “uma esfera de plasma” capaz de alterar forma e luminosidade, e que não emitia qualquer som. O FBI considerou o testemunho “credível”. Outro caso, de outubro de 2023, menciona um “orbe mãe” que parecia libertar objetos mais pequenos, fenómeno que permanece sem explicação, segundo o astrofísico de Harvard Avi Loeb. Na perspetiva do Médio Oriente, os ficheiros referem avistamentos no Golfo Pérsico, no Golfo de Omã, no Estreito de Ormuz, no Golfo de Áden, além de registos na Síria, Iraque e Kuwait, indicando a escala internacional da monitorização e o silêncio das autoridades locais.

A reação internacional mistura ceticismo e curiosidade. Na América Latina, veículos destacam a relação entre os youtubers e a renovação do terror cinematográfico, enquanto no Sudeste Asiático as críticas a “Backrooms” elogiam a atmosfera visual mas apontam um argumento ambíguo, sinal de que a passagem do ambiente digital para as salas de cinema exige adaptações. Em Portugal e no Brasil, o interesse por OVNIs é alimentado tanto pela cultura pop — o filme de Spielberg chama-se “Dia D” nos cinemas lusófonos — quanto por uma histórica curiosidade sobre o desconhecido, mas sem a histeria que por vezes se vê nos EUA.

A convergência entre a revelação oficial e a imaginação cinematográfica, ampliada pelo sucesso de produções independentes, sugere que o fenómeno OVNI se tornou uma lente através da qual se discutem questões mais profundas: a confiança nos governos, o impacto da inteligência artificial e a natureza do medo. Independentemente de existirem ou não extraterrestres, a semana de estreia de “Disclosure Day” demonstra que a indústria do entretenimento e os segredos de Estado continuam a ser parceiros improváveis na construção do mito moderno.