Recortes não oficiais da adaptação live-action de “Moana” inundaram as redes sociais durante o fim de semana de estreia. Neles, via-se uma princesa polinésia de carne e osso a entoar as canções já conhecidas, mas com uma expressão que, segundo comentadores norte-americanos, carecia da centelha do desenho animado de 2016. A mesma Disney que ostentava nos seus anúncios um índice de aprovação de 90% por parte do público na plataforma Rotten Tomatoes via agora esses excertos amadores a propagarem a sensação de um espetáculo visualmente mais literal e interpretativamente mais rígido.

O filme, dirigido por Thomas Kail e orçamentado em 250 milhões de dólares, arrecadou 43 milhões na América do Norte e 95 milhões em todo o mundo no primeiro fim de semana, de acordo com estimativas de exibidores. Analistas nos Estados Unidos sublinham que se trata de um dos piores arranques para um remake live-action da Disney, muito distante dos 146 milhões obtidos por “Lilo & Stitch” em 2025 ou dos 225 milhões do fim de semana de Ação de Graças de “Moana 2”, em 2024. A imprensa italiana, que acompanhou as conferências de imprensa do Globo de Ouro, registou o esforço de autenticidade da produção — com a construção de uma aldeia real, a participação de consultores culturais e uma banda sonora regravada para se adaptar à fisicalidade dos atores —, mas reconheceu que o resultado final não rompeu com a sensação de repetição.

Na crítica internacional, o veredito foi contundente. “O encanto da animação esvaiu-se quando interpretada por humanos”, escreveu um crítico do San Francisco Chronicle, enquanto o Financial Times considerou o remake “desnecessário” mesmo para os padrões da “fábrica de remakes” da Disney. Apesar da fidelidade quase obsessiva ao original, a nova versão foi acusada de achatar a mitologia polinésia que o filme de 2016 ajudara a popularizar. Na Indonésia, onde a versão animada continua a ser um fenómeno, críticos notaram que a atriz Catherine Lagaʻaia, de origem samoana, conferiu carisma à protagonista, mas que o conjunto permaneceu “hambar” — insosso — diante da memória visual do clássico.

O público familiar, alvo principal da obra, deu sinais contraditórios. Embora as sondagens à saída das salas indicassem que 78% dos pais recomendariam o filme a outras famílias, o número de espectadores foi insuficiente para evitar o fracasso comercial. A concorrência direta de “Toy Story 5” e de “Minions & Monsters”, ambos ainda em cartaz, fragmentou a audiência infantil, enquanto noutros cantos do mundo as preferências recaíam sobre produções locais. Enquanto Hollywood via “Moana” naufragar, na Índia a comédia “Dhamaal 4” ultrapassava os 50 milhões de rúpias em três dias, confirmando o vigor de franquias regionais assentes no humor e na cumplicidade com o seu público.