Il mondo dello spettacolo latinoamericano è scosso da due vicende giudiziarie che, pur distinte per geografia e fattispecie, condividono un tratto comune: la crescente pressione dell’opinione pubblica e delle comunità di fan sull’amministrazione della giustizia. Al centro del caso messicano c’è Andrés Tovar, produttore televisivo e marito di Maite Perroni, ex voce del gruppo pop RBD, finito sotto processo con l’accusa di frode e falsità in dichiarazioni per una somma che, secondo le procure, raggiungerebbe i 150 milioni di pesos (oltre 8 milioni di dollari). La denuncia, presentata dalla rete Imagen Televisión, affonda le radici in una disputa sulla titolarità e lo sfruttamento di format audiovisivi sviluppati durante la collaborazione tra Tovar e l’emittente. Il produttore, che ha mosso i primi passi come fattorino prima di diventare una figura chiave della tv messicana, respinge ogni addebito e parla di una controversia civile degenerata in sede penale dopo aver rivendicato compensi non corrisposti.

La vicenda ha immediatamente travalicato le aule di tribunale, infiammando il già polarizzato universo dei seguaci degli RBD. Da un lato, gli ex compagni di band di Maite Perroni, Christopher Uckermann e Christian Chávez, hanno manifestato pubblicamente il loro sostegno a Tovar, interpretando le accuse come una ritorsione aziendale. Dall’altro, i fan di Anahí e Dulce María – le altre due voci femminili del gruppo – hanno reagito con durezza, chiedendo che il produttore venga escluso da qualsiasi progetto legato alla reunion della band. La frattura, che riproduce tensioni mai del tutto sopite all’interno del gruppo, ha trasformato un procedimento giudiziario ancora nella fase di vinculación a proceso – e dunque lontano da una sentenza definitiva – in un referendum sulla reputazione di Tovar, amplificato dai social media e dalla stampa di intrattenimento messicana.

A migliaia di chilometri di distanza, il Supremo Tribunal Federal brasiliano ha iniziato l’esame di un ricorso che potrebbe annullare l’assoluzione dell’imprenditore André de Camargo Aranha, accusato di stupro nei confronti dell’influencer digitale Mariana Ferrer. Il presunto crimine risale al 2018, in una discoteca di Florianópolis, ma è stato il processo stesso a generare un’ondata di indignazione: durante l’udienza, la difesa dell’imputato ha sottoposto la vittima a umiliazioni e domande degradanti, poi viralizzate sui social. La richiesta di annullamento, presentata dalla difesa di Ferrer, non contesta solo l’esito assolutorio, ma mette in discussione la conduzione del procedimento e la tutela della vittima, invocando standard internazionali di protezione contro la revittimizzazione in aula.

Osservatori giuridici europei, in particolare spagnoli e italiani, seguono con attenzione entrambi i casi per le implicazioni che essi proiettano sul rapporto tra giustizia, celebrità e narrazione mediatica. In Messico, il caso Tovar mostra come il peso delle fandom possa condizionare la percezione di un procedimento ancor prima che si formi un giudizio tecnico, creando un “processo parallelo” sui social che influenza tanto i testimoni quanto i potenziali giurati. In Brasile, il ricorso al STF su Mariana Ferrer si inserisce in un dibattito più ampio sulla riforma del processo penale e sulla necessità di formare magistrati e avvocati a un approccio sensibile al genere, un tema che anche in Italia ha trovato eco nelle recenti proposte di modifica del codice di procedura penale. Entrambi i casi, pur nella loro specificità, confermano che in America Latina – e non solo – la giustizia non si amministra più in una torre d’avorio, ma sotto lo sguardo costante di un pubblico che esige trasparenza, ma rischia di trasformare ogni processo in uno spettacolo.