पेरिस कॉउचर वीक: गर्म हवाओं के बीच जब कपड़े बने मूर्तियां और कहानियां
पेरिस के अप्रत्याशित तापमान के बीच, डिजाइनरों ने हाउते कॉउचर को मूर्तिकला, परियों की कहानियों और बचपन की यादों में बदल दिया।
पेरिस में इस बार कॉउचर वीक के दिन असामान्य रूप से गर्म थे। शहर में उमस भरी हवा चल रही थी, और ग्रांड पैलेस जैसे भव्य स्थलों के भीतर भी गर्मी का अहसास हो रहा था। इतालवी रिपोर्टों के अनुसार, यह मौसम उस भव्यता और सुकून के बिल्कुल विपरीत था जो आमतौर पर इस आयोजन से जुड़ा होता है। लेकिन इसी बेचैनी भरे माहौल में, डिजाइनरों ने कपड़ों को कल्पना की उड़ान देने का एक माध्यम बनाया, और हर शो ने वास्तविकता से परे एक दुनिया रच दी।
लेबनानी मीडिया ने बताया कि एली साब ने 'द बॉल ऑफ अनटेम्ड ड्रीम्स' नामक संग्रह पेश किया, जिसमें हर पोशाक एक कहानी कह रही थी—कपड़े सिर्फ सजने के लिए नहीं थे, बल्कि एक पूरी दुनिया बुन रहे थे। वहीं, अरबी भाषा की रिपोर्टों में वर्णित एलेक्सिस माबिल के शो में कपड़े दर्शकों के सामने ही बदलते रहे; एक काली साटन की अबाया खुलकर शादी का जोड़ा बन गई, और एक टक्सीडो-शैली का कार्डिगन पलटने पर सुनहरे गुलाबी लैमे में तब्दील हो गया। शनेल के नए क्रिएटिव डायरेक्टर मैथ्यू ब्लेज़ी ने ग्रांड पैलेस को एक जादुई बगीचे में बदल दिया, जहाँ चिड़ियों के घोंसलों जैसी टोपियाँ और 'जैक एंड द बीनस्टॉक' से प्रेरित जूते नज़र आए। यह सब गैब्रियल चनेल के अपार्टमेंट में मिली परियों की कहानियों की एक किताब से प्रेरित था।
इस सीज़न में, कॉउचर ने व्यावहारिकता से दूर जाकर जानबूझकर अतार्किकता को गले लगाया। खाड़ी क्षेत्र की एक रिपोर्ट ने इसे 'जानबूझकर तर्कहीन' बताया, जहाँ डिजाइनरों ने सुरक्षित प्रवृत्तियों की बजाय मूर्तिकला, भावुकता और अतियथार्थवाद को चुना। डायर के जोनाथन एंडरसन ने अमेरिकी मूर्तिकार लिंडा बेंगलिस के काम को आधार बनाकर ऐसे परिधान गढ़े जो सपाट कपड़े से त्रिआयामी आकृतियों में बदलते दिखे। इंडोनेशियाई मीडिया ने रेखांकित किया कि एंडरसन ने भारत के अहमदाबाद से जुड़ी बेंगलिस की लंबी साझेदारी को ध्यान में रखते हुए 18वीं सदी की चिंट्ज़ वस्त्रों के टुकड़ों को हैंडबैग पर उकेरा, जिससे संग्रह में एक ऐतिहासिक गहराई आई। अरमानी प्रिवे की सिल्वाना अरमानी ने 'बूडॉयर' थीम के तहत निजी और आत्मीय स्पर्श दिया, जहाँ मखमल, कढ़ाई और बदलते रंगों ने एकांत कक्ष की गोपनीयता को कपड़ों में ढाला।
दर्शकों में कई वैश्विक हस्तियाँ शामिल थीं। भारतीय अभिनेत्री प्रियंका चोपड़ा और गायिका सबरीना कारपेंटर डायर के शो में नज़र आईं, जबकि अल्जीरियाई मुक्केबाज़ इमान खलीफ़ ने शनेल के शो में क्लासिक अंदाज़ चुना। लेबनानी अभिनेत्री रज़ान जमाल भी डायर के शो में एक सफ़ेद फूलों से सजी काली पोशाक में दिखीं। इन सबके बीच, एक अन्य चर्चा इस बात की रही कि जोनाथन एंडरसन ने टेलर स्विफ्ट की शादी की पोशाक डिज़ाइन की, जिसे अभी तक सार्वजनिक नहीं किया गया है—यह एक ऐसा रहस्य था जिसे एंडरसन ने साझा करने से इनकार कर दिया, और इसके बजाय अपने शो का अंत हाथ से प्लीटेड शिफॉन और डैंडेलियन पंखों से सजी एक दुल्हन की पोशाक के साथ किया।
हांगकांग में जन्मे डिजाइनर रॉबर्ट वन ने 'चाइल्ड्सप्ले' शीर्षक से एक ऐसा संग्रह प्रस्तुत किया जिसमें गुब्बारे, खिलौने और जापानी फिल्मकार हयाओ मियाज़ाकी की कहानियों की झलक थी। अरबी रिपोर्टों के अनुसार, पारदर्शी गोल हेडपीस और सिर के ऊपर लटके पक्षियों ने एक अजीबोगरीब दृश्य रचा, जो बचपन की मासूमियत और वयस्क चेतना के बीच झूलता रहा। लेकिन शायद सबसे स्थायी छवि शनेल के शो की समाप्ति की रही, जहाँ छह दशकों की परंपरा को तोड़ते हुए दुल्हन की पोशाक की जगह एक छोटी काली पोशाक ने ली—कोको चनेल का अपना सिग्नेचर, जिसे एक ऐसी महिला ने पहना जिसने कभी शादी नहीं की। यह इस सीज़न का सबसे शांत, किंतु सबसे मुखर बयान था।
| अरब लेवांत-मगरिब प्रेस | +1.00 | aligned |
|---|---|---|
| अरब खाड़ी प्रेस | 0.00 | neutral |
| महाद्वीपीय यूरोपीय प्रेस | +0.20 | neutral |
एली साब का स्वप्निल संग्रह लेबनानी कलात्मकता की विजय के रूप में मनाया जाता है, जहाँ उच्च फैशन अदम्य सपनों की एक नाटकीय कथा बन जाता है। आवाज एक गर्वित सांस्कृतिक अंदरूनी सूत्र की है, जो डिजाइनर के काम को एक पौराणिक स्तर तक ऊपर उठाती है।
ब्लॉक अतिशयोक्ति और काव्यात्मक भाषा का उपयोग करके एक पारलौकिक आभा बनाता है, गर्म हवाओं या उद्योग के संदेह जैसे किसी भी प्रासंगिक चुनौतियों को अनदेखा करता है, जिससे यह विचार मजबूत होता है कि कॉउचर शुद्ध कला है।
ब्लॉक उस सप्ताह को प्रभावित करने वाली गर्म हवाओं के किसी भी उल्लेख को छोड़ देता है, साथ ही कॉउचर की प्रासंगिकता या अन्य डिजाइनरों के शो पर कोई आलोचनात्मक दृष्टिकोण भी छोड़ देता है। यह चूक कथा को वास्तविकता से अछूता रहने देती है।
ब्लॉक एक संतुलित लेकिन प्रश्नवाचक दृष्टिकोण प्रस्तुत करता है: जहाँ वह माबिल की दोहरी पहचान और वुन की बचपन की कल्पना जैसे संग्रहों में रचनात्मकता और परिवर्तन की प्रशंसा करता है, वहीं वह खुले तौर पर पूछता है कि क्या एक चिंतित दुनिया में कॉउचर की कोई जगह है। आवाज एक सूचित पर्यवेक्षक की है, न तो पूरी तरह से जश्न मनाने वाली और न ही खारिज करने वाली।
ब्लॉक एक विरोधाभास तकनीक का उपयोग करता है, शो के काल्पनिक तत्वों को गर्म हवाओं की कठोर वास्तविकता और कॉउचर के बारे में अस्तित्वगत संदेहों के साथ जोड़ता है, जिससे एक सूक्ष्म कथा बनती है जो आश्चर्य और संदेह दोनों को स्वीकार करती है।
ब्लॉक में गर्म हवाओं या उद्योग की चिंता के बारे में डिजाइनरों के स्वयं के दृष्टिकोण शामिल नहीं हैं; यह बाहरी टिप्पणी पर निर्भर करता है। साथ ही, यह लेवंत ब्लॉक में देखे गए विशिष्ट सांस्कृतिक गर्व के कोण को छोड़ देता है।
गर्म हवाओं को कथा में एक काव्यात्मक तत्व के रूप में बुना गया है जो कॉउचर के जादू को बढ़ाता है, डियोर और अरमानी के संग्रह को एटेलियर के गहन काम से उत्पन्न दर्शन के रूप में देखा जाता है। आवाज एक सांस्कृतिक टिप्पणीकार की है, जो कलात्मकता की सराहना करते हुए विशिष्टता और रोजमर्रा की जिंदगी से दूरी को नोट करता है।
ब्लॉक भौतिक वातावरण (गर्मी) को रचनात्मक प्रक्रिया के साथ मिश्रित करने के लिए वायुमंडलीय वर्णन का उपयोग करता है, यह सुझाव देते हुए कि गर्म हवाओं की असुविधा विरोधाभासी रूप से कॉउचर की सुंदरता को बढ़ाती है, इस प्रकार घटना को कलात्मक अनुभव के हिस्से के रूप में स्वाभाविक बनाती है।
ब्लॉक कॉउचर की प्रासंगिकता या आर्थिक दबावों की किसी भी आलोचनात्मक पूछताछ को छोड़ देता है; यह सौंदर्य ढांचे के भीतर रहता है। यह एली साब या अधिक प्रयोगात्मक शो जैसे अन्य डिजाइनरों का भी उल्लेख नहीं करता है।
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