在土耳其伊斯坦布尔的一间公寓里，摄影团队小心翼翼地调整着灯光，以便让每一个角落都酷似德黑兰的某户人家。窗外并没有伊朗的空气，但导演阿里·阿斯加里希望，那抹刻意营造的微光，能穿透战火与流亡的阴云。这一幕发生在2024年，当时战争刚刚爆发，阿斯加里带着一支极小的团队，以地下方式拍摄《微光》。影片随后入选第八十三届威尼斯电影节主竞赛单元，成为本届唯一一部角逐金狮奖的伊朗电影。

与《微光》一起出现在威尼斯阵容中的，还有穆赫辛·加拉埃执导的《看守人》，该片入围地平线单元。两部作品皆未获得伊朗官方拍摄许可，演员不戴强制头巾，故事内核直指当代伊朗社会的压抑与挣扎。《微光》讲述一名医生在诊所被查封后失去生活希望，决定自杀，但最后一天与家人的相处让他犹豫。女主角弗鲁赞·贾姆希德内贾德说：“这部电影折射的正是今日伊朗——人们的焦虑、痛苦、喜悦，都是真实的。”阿斯加里则在社交平台上坦言，创作过程伴随着空袭新闻与无尽绝望，“即使只剩一点点光，我们也要拍摄”。

自2022年抗议浪潮兴起后，伊朗官方许可的电影在国际电影节上几乎销声匿迹，取而代之的是越来越多地下制作。这些影片往往以现实批判姿态出现，映射经济危机、社会动荡与战争阴影下的个体命运。与此同时，伊朗国内影院观众人数锐减，正式出品的电影空间被大幅压缩。威尼斯的选择，被观察者视为对非官方创作路径的持续接纳，而非孤立事件。

本届威尼斯同样见证了意大利电影人的高调回归。南尼·莫雷蒂时隔多年携《今夜将发生》重返主竞赛，与他同场竞技的还有马可·贝基斯、爱德华多·德安杰利斯等四位意大利导演。艺术总监阿尔贝托·巴贝拉指出，今年年初意大利电影在国际舞台几乎全无踪迹，但随后井喷，威尼斯因此成为一次“主场复兴”的舞台。此外，纪录片数量攀升至26部，其中卢卡·瓜达尼诺长达七小时的贝托鲁奇纪录片备受瞩目，而剧集则大幅缩减至仅剩埃马努埃拉·法内利自编自演的《罪过》，透露出电影节对形式与深度的重新平衡。

在流媒体主导的当下，威尼斯的片单折射出另一种坚持：于黑暗中寻找微小光源，于流亡中重塑故乡影像。《微光》结尾，那位医生驾驶汽车在德黑兰街头游移，城市悬置于战前的不安里，而远处似乎真有一丝光亮，恍若回应着阿斯加里的喃喃自语——“在黑暗的最深处，这部电影谈论的是光与希望的可能。”