No último domingo, os espectadores argentinos que sintonizaram a Telefe depois do almoço não encontraram o habitual ‘Espiando la Casa’, o resumo ao vivo do confinamento dos participantes do ‘Gran Hermano: Generación Dorada’. Em seu lugar, o canal exibiu uma reprise de ‘Escape Perfecto’, um game show de 2024. A mudança, não anunciada oficialmente, foi interpretada por analistas de televisão de Buenos Aires como uma resposta direta ao desempenho do reality nas medições de audiência: a transmissão de sábado havia registrado uma média de apenas 1,9 ponto, um número que acendeu alertas na emissora. A ausência do programa dominical, um ritual para os fãs do formato, materializou uma crise que já se insinuava nas redes sociais, onde as enquetes informais apontavam uma competição acirrada pela eliminação de Alejandra Majluf, mas também um interesse em declínio pela edição comemorativa dos 25 anos do reality.

A milhares de quilômetros dali, no Reino Unido, a 13.ª temporada do ‘Love Island’ também chegava ao fim com a vitória de Lorenzo Alessi e Julia Majchrzak, mas sob um diagnóstico de esgotamento. A comentadora Isobel Lewis, em análise no The Independent, descreveu uma edição marcada por participantes que já chegam à villa com carreiras de influenciadores digitais consolidadas, comunicando-se por um léxico de “limites” e “girls’ girls” que soa mais a manutenção de marca pessoal do que a busca por romance. A produção, que antes recrutava anônimos dispostos ao caos afetivo, agora aposta em nomes como a tiktoker Jasmine Müller, escrutinada por um público que já não se surpreende com a presença de criadores de conteúdo. Na perspetiva de observadores em Londres, o que era exceção em 2019 — quando Molly-Mae Hague entrou como influenciadora e gerou desconfiança — tornou-se a regra, e o programa perdeu a textura imprevisível que o distinguia.

Enquanto isso, na Itália, o ‘Temptation Island’ preparava-se para um final triplo, com três noites consecutivas de desfecho a partir desta segunda-feira. A edição, classificada como “record” pela emissora Canale 5, chega ao momento dos confrontos decisivos entre casais como Sabrina e Giovanni ou Soraya e Cristian, depois de semanas de imagens de infidelidade e acertos de contas emocionais. A estrutura do docu-reality italiano, que aposta na catarse televisionada, contrasta com a frieza calculada que os críticos britânicos apontam no ‘Love Island’, mas partilha com o ‘Gran Hermano’ argentino o desafio de manter acesa a chama de um formato que já não encontra a mesma ressonância espontânea. No Brasil, onde o ‘Big Brother’ ainda mobiliza audiências massivas, analistas de televisão em São Paulo notam que a importação de influenciadores também alterou a dinâmica do jogo, gerando debates semelhantes sobre autenticidade e estratégia de carreira.

A decisão da Telefe de levantar o ‘Espiando la Casa’ não é um episódio isolado, mas o sintoma de um cansaço que se manifesta em diferentes latitudes. Em Portugal, onde formatos como o ‘Big Brother’ e ‘Casados à Primeira Vista’ mantêm nichos fiéis, a discussão sobre a fadiga do gênero aparece sobretudo nas plataformas de streaming, que fragmentam a atenção antes concentrada no linear. A edição argentina, que apostou no regresso de antigos concorrentes e na entrada de figuras conhecidas como Andrea del Boca para celebrar os 25 anos do formato, viu o interesse inicial diluir-se ao longo das semanas, e as enquetes que apontavam Majluf como a próxima eliminada refletiam mais a mecânica dos fandoms do que uma verdadeira comoção nacional. A própria produção, ao introduzir ex-jogadores para influenciar as nomeações, parece reconhecer a necessidade de intervenções externas para gerar o atrito que já não nasce espontaneamente do confinamento.

Na noite desta segunda-feira, enquanto Santiago del Moro conduz mais uma gala de eliminação em Buenos Aires e Filippo Bisciglia prepara o primeiro de três serões de acerto de contas em Roma, a pergunta que ecoa nas redações de televisão é se o reality show consegue reinventar-se sem perder o lastro de verdade que o público ainda exige. A imagem que fica é a de um sofá vazio diante de um televisor que exibe uma reprise de ‘Escape Perfecto’ — um gesto de programação que, mais do que uma economia de grade, revela a dificuldade de manter acesa a ilusão de espontaneidade quando todos os participantes já chegam com um manual de sobrevivência midiática na bagagem.