Kevin de la Noy, produtor que trabalhou em Titanic, confessou à equipa que nunca tinha visto nada assim. Não se tratava de um transatlântico contra um icebergue, mas de cerca de 40 navios da Casa Velaryon a investir contra quase 90 embarcações da Triarquia, enquanto dragões transformavam o céu numa fornalha. A chamada Batalha do Gaznate, que abre a terceira temporada de A Casa do Dragão este domingo, exigiu quatro anos de planeamento e levou o showrunner Ryan Condal a descrevê-la como “o capítulo mais louco da história da televisão”. A frase, repercutida com espanto na imprensa latino-americana, não é apenas um golpe de marketing: sinaliza uma viragem radical na série que, até aqui, preferira a coreografia palaciana ao embate direto.

A nova fornada de episódios abandona a guerra fria entre os Negros, leais a Rhaenyra Targaryen, e os Verdes, que sustentam o usurpador Aegon II. Se a temporada anterior foi recebida em mercados como o Brasil e Portugal como “arrastada e sem rumo”, nas palavras de analistas que acompanham a franquia, agora o elenco promete “guerra, sangue, caos, morte, tragédia familiar e corrupção”. Olivia Cooke, que dá corpo a Alicent Hightower, descreveu uma mulher que finalmente se liberta do dever depois de sacrificar tudo; Matt Smith admitiu que gostaria de opinar mais na construção do seu Daemon, personagem que passou a segunda temporada enredado em alucinações numa fortaleza sombria. A insatisfação não se limitou ao público: o próprio George R. R. Martin publicou e depois apagou uma entrada de blogue em que criticava decisões de Condal, que, segundo o autor, parou de ouvir as suas sugestões. O mal-estar criativo, noticiado com destaque na imprensa brasileira, não contaminou as filmagens, garantem os atores, mas revela a dificuldade de adaptar um livro como Fogo e Sangue, que oferece um esqueleto histórico e não um romance linear.

A série regressa num momento em que as plataformas de streaming disputam cada assinante com a agressividade de quem teme a saturação. A HBO Max lançou uma promoção de 40% de desconto nos planos anuais, válida até 15 de julho, tanto nos Estados Unidos como no México — onde o plano Platino em 4K custa agora o equivalente a 239 pesos mensais no esquema anual. A estratégia, lida por observadores do setor como uma tentativa de reduzir a taxa de cancelamento que pode rondar os 7% ao mês, coincide com o calendário de estreias que inclui, ainda este ano, a série do Harry Potter e a primeira produção live-action do universo DC. Para o assinante lusófono, o cálculo é semelhante: garantir um ano de acesso antes que o preço suba ou que o catálogo se fragmente.

O que se espera do outro lado do ecrã é uma dança de dragões que já não poupa ninguém. Condal compara as criaturas a armas nucleares: um erro de cálculo pode extinguir a civilização. Rhaenyra, interpretada por Emma D’Arcy, pega finalmente numa arma — um gesto adiado por uma lesão nos ligamentos, mas que condensa a transformação de uma soberana que começa a perder escrúpulos, tal como a sua descendente Daenerys faria séculos depois. A promessa de que “esta temporada arranca a toda a velocidade” ecoa nos fãs que, da Cidade do México a Lisboa, esperam que o fogo compense a longa espera. Resta a imagem de Vhagar, o dragão mais colossal, a sobrevoar um mar em chamas enquanto dezenas de cascos de madeira se desfazem — um quadro que, se cumprir o que foi imaginado, ficará gravado na memória visual da televisão contemporânea.