La diffusion, le 16 juin, du premier trailer officiel de Shrek 5 a immédiatement enflammé les réseaux sociaux, bien au-delà de l’enthousiasme attendu pour le retour d’une franchise culte. Si les médias américains et russes ont d’abord souligné la réunion du trio vocal original – Mike Myers, Eddie Murphy et Cameron Diaz – et l’arrivée de Zendaya dans le rôle de Félicia, la fille adolescente de l’ogre, c’est en Amérique latine que la controverse a pris une ampleur inédite. La version doublée en espagnol latino-américain a révélé l’absence d’Alfonso Obregón, voix emblématique de Shrek depuis 2001, remplacé par un acteur non identifié, tandis qu’Eugenio Derbez reprenait son rôle de Burro. Universal Pictures Mexico a désactivé les commentaires sur YouTube face au déluge de critiques, signe d’une crispation que les médias mexicains, d’Excelsior à El Financiero, ont largement relayée.

La presse latino-américaine replace cette éviction dans un contexte judiciaire délicat. Alfonso Obregón, également connu pour le doublage de Kakashi dans Naruto, a été visé par des accusations d’abus sexuels de la part d’anciennes élèves, une affaire qui, selon ses propres déclarations rapportées par Infobae México, a lourdement pesé sur ses opportunités professionnelles. DreamWorks n’a fourni aucune explication officielle, alimentant les spéculations sur un possible remplacement motivé par ces accusations. Cette opacité a renforcé le sentiment d’injustice chez une partie du public, pour qui la voix d’Obregón est indissociable de l’identité du personnage, au même titre que celle de Derbez pour l’âne.

Au-delà du doublage, c’est l’esthétique même du film qui a cristallisé les reproches. Des internautes du monde entier, mais avec une virulence particulière dans les communautés hispanophones et lusophones – le site brésilien Jovem Pan a noté la déception des fãs –, ont dénoncé un style visuel qu’ils jugent trop lisse, éloigné de la texture artisanale des premiers opus, et ont accusé la production d’avoir recouru à l’intelligence artificielle. Les mèmes se sont multipliés, comparant les nouveaux visages à des filtres numériques standardisés. Les observateurs russes de Kommersant et Lenta.ru ont rappelé que ce n’était pas la première fronde : un teaser antérieur avait déjà essuyé des critiques similaires, obligeant le studio à revoir sa communication.

Cette levée de boucliers illustre une tension générationnelle et géographique autour des franchises animées mondialisées. En Amérique latine, l’attachement aux voix de doublage est un marqueur culturel puissant, souvent plus déterminant que la version originale pour l’adhésion du public. En Europe et en Amérique du Nord, le débat s’est davantage porté sur l’évolution graphique et la crainte d’une standardisation algorithmique, à l’heure où les grands studios expérimentent l’IA générative. Le contraste est saisissant avec Toy Story 5, dont la sortie concomitante est saluée par la critique américaine (Forbes rapporte un accueil enthousiaste sur Rotten Tomatoes), signe que la gestion de l’héritage narratif et visuel demeure un exercice à haut risque.

Shrek 5, attendu pour le 30 juin 2027, devra donc reconquérir un public divisé. Le silence de DreamWorks sur le remplacement d’Obregón et l’absence de réponse aux accusations d’IA laissent planer un doute sur la capacité du studio à apaiser les passions. Alors que la franchise a généré plus de 1,6 milliard de dollars depuis 2001, ce cinquième volet cristallise les dilemmes contemporains de l’animation : comment faire évoluer une icône sans trahir la mémoire affective de millions de spectateurs, du Mexique à Moscou, en passant par São Paulo et Paris.