La fièvre des ovnis s’empare à nouveau de la culture populaire mondiale, portée par une coïncidence frappante. D’un côté, le 11 juin, Steven Spielberg a dévoilé « Disclosure Day » (jour de la divulgation), un blockbuster mettant en scène le crash d’un vaisseau extraterrestre dissimulé par les autorités américaines. Le film s’est immédiatement hissé en tête du box-office nord-américain avec 44 millions de dollars de recettes pour son premier week-end, et près de 93 millions au niveau mondial, signant le meilleur démarrage pour une œuvre originale du cinéaste depuis une décennie. De l’autre, le même jour, le ministère américain de la Défense a rendu publique une troisième salve d’archives classifiées sur les « phénomènes anormaux non identifiés » (UAP), documentant des observations déroutantes à travers le monde. Ce synchronisme a alimenté un débat déjà vif sur les réseaux sociaux, comme l’a signalé la presse brésilienne, autour des scènes finales énigmatiques du long-métrage.

Cette effervescence ne se limite pas aux productions hollywoodiennes traditionnelles. Un vent de renouveau souffle sur l’industrie, incarné par des créateurs venus de YouTube. Le film d’horreur « Obsession », réalisé par l’ex-youtubeur Curry Barker avec un budget dérisoire de 750 000 dollars, a engrangé 265 millions de dollars dans le monde et continue d’attirer les foules après cinq semaines, défiant des sorties à gros budget. Dans la même veine, « Backrooms », mis en scène par Kane Parsons, 20 ans, adapté de sa série web inspirée d’une creepypasta, a connu un succès retentissant pour le studio A24, malgré des critiques saluant l’atmosphère mais jugeant le récit ambigu, comme le rapporte la presse indonésienne. Ces phénomènes, analysés dans les colonnes du quotidien argentin La Nación, illustrent une recomposition des circuits de légitimation : les plateformes numériques ne se contentent plus de révéler des talents, elles imposent de nouvelles esthétiques et un rapport plus direct avec le public.

Les documents déclassifiés par le Pentagone donnent une dimension géopolitique à ce regain d’intérêt. Selon une chaîne d’information panarabe, les mémos militaires mentionnent des vidéos d’objets défiant les lois de la physique filmés au-dessus du golfe Persique, du détroit d’Ormuz, du Yémen ou encore de la Syrie et de l’Irak. Un rapport américain relayé par Fox News décrit un « orbe mère » observé en octobre 2023 relâchant des sphères plus petites, phénomène qu’un astrophysicien de Harvard juge scientifiquement inexpliqué. Un témoin au nord-est des États-Unis, jugé crédible par le FBI selon CNN Brésil, affirme avoir vu une sphère de plasma immobile au-dessus d’un lac durant 45 minutes en octobre 2024.

Ces révélations font écho au traitement métafictionnel de Spielberg, qui a choisi de recourir à des effets pratiques plutôt qu’à l’intelligence artificielle pour créer le langage extraterrestre. Emily Blunt, l’actrice principale, a révélé avoir refusé l’offre du réalisateur d’utiliser l’IA, préférant expérimenter elle-même des sons « mathématiques » combinant claquements et fredonnements. Ce parti pris artisanal contraste avec l’hypertechnologie des secrets d’État, tandis que la presse allemande note combien l’ufologie aspire désormais à la respectabilité scientifique, malgré les réticences des chercheurs.

À l’intersection du cinéma, de la politique de transparence et des angoisses contemporaines, le phénomène ovni semble promis à un bel avenir. Les prochaines années diront si cette porosité entre fiction et enquête officielle modifie notre perception du cosmos, et si les nouveaux auteurs issus d’internet parviendront à maintenir leur emprise sur le box-office mondial.