Une porte bleue, unique, dressée sur la scène du KSPO Dome de Séoul. Le 15 mars 2026, les neuf membres de Zerobaseone l’empruntent un à un pour quitter la scène, mettant fin à l’aventure éphémère de ce groupe formé par l’émission de survie Boys Planet. La scénographie, rapportée par la presse américaine, ne laissait guère de place à l’ambiguïté : une sortie de plateau pensée comme un rituel de clôture, où chaque silhouette disparaissait derrière le battant bleu, sous les regards d’une fanbase consciente que le projet, par nature temporaire, touchait à son terme. Ce seuil symbolique ouvre une année 2026 que les médias indonésiens et coréens décrivent comme une cascade d’adieux au sein de l’industrie du K-pop.

Le 9 juillet, c’est au tour de Winwin, membre chinois de NCT et WayV, de voir son contrat exclusif avec SM Entertainment prendre fin, après plus de dix ans de maison, dont une longue parenthèse consacrée à sa carrière d’acteur en Chine depuis 2021. L’agence a officialisé la séparation sur la plateforme Weverse, remerciant l’artiste pour le chemin parcouru. Quelques semaines plus tôt, en avril, Mark Lee, pilier historique de NCT, NCT 127 et NCT Dream, annonçait son départ pour fonder son propre label, Upper Room, tandis que Heeseung, voix principale d’ENHYPEN, quittait le groupe en mars pour se lancer en solo sous le nom d’EVAN, tout en restant chez Belift Lab. Le groupe mixte KARD, lui, a choisi la dissolution pure et simple : DSP Media a confirmé que les quatre membres se sépareraient après un dernier album, Where To Now? (Part.2): NOWHERE, prévu le 28 juillet, et une ultime tournée mondiale. La presse indonésienne souligne que ces mouvements s’inscrivent dans la renégociation massive des contrats de dix ans qui arrivent à échéance pour de nombreux artistes de la troisième génération, tandis que les obligations militaires des membres coréens gèlent temporairement d’autres décisions.

Cette recomposition du paysage idol se déroule sur fond d’expansion mondiale accélérée. Au Mexique, le groupe ENHYPEN, désormais sextet, se produit pour la première fois à l’Arena CDMX et à Campo Marte dans le cadre de sa tournée Blood Saga, porté par une demande qui a multiplié les dates, comme le rapporte la presse mexicaine. La communauté latino-américaine, autoproclamée Engene, a transformé une simple visite en résidence de quatre soirs, preuve d’un ancrage qui dépasse largement les frontières asiatiques. Parallèlement, HYBE Corporation lance un appel à producteurs planétaire, Next New Creator, sans condition de diplôme ni d’expérience, pour dénicher les sons de demain. Les médias américains y voient une volonté de capter une créativité déterritorialisée, à l’image des collaborations passées avec Ryan Tedder, Diplo ou Kevin Parker.

Les réactions des publics épousent la géographie des attachements. En Indonésie, les articles sur le départ de Winwin côtoient les hommages à KARD, groupe mixte qui avait su fédérer une audience de l’Amérique latine à l’Asie du Sud-Est avec un son mêlant EDM, hip-hop et rythmes latins. La fin de Zerobaseone, elle, a donné naissance à une nouvelle entité, AND2BLE, dont le premier EP a dépassé les 731 000 ventes en première semaine, signe que le public suit les individualités au-delà des configurations initiales. La porte bleue, devenue image virale, incarne cette perméabilité : une sortie qui est aussi une entrée dans d’autres projets, d’autres labels, d’autres marchés.

Alors que NCT 127 prépare un comeback d’août avec seulement cinq membres actifs – Johnny, Taeyong, Yuta, Jaehyun et Haechan, les autres étant sous les drapeaux –, l’industrie poursuit sa mue. La porte bleue du KSPO Dome reste dans les mémoires comme le plan fixe d’une année où le K-pop a vu partir certains de ses visages les plus familiers, non par effondrement, mais par une logique de cycle que les fans, de Jakarta à Mexico, apprennent à lire comme une nouvelle grammaire de la fidélité.